４．企画ＡＶの進化と自然淘汰−−未来への道とそこに横たわる数々の課題−−
私個人としては、こういった作品がＡＶとしてユーザーの興奮を高められるのか、という疑問を拭いきれない。単体女優作品は、見るだけでも満足できるものが多いのだが、企画作品に関しては、見て楽しむというよりも、自分が実際にやってみると面白そうなものが収録されているように思える。屋外ファック、顔は○○カラダは車中、ＡＶ女優のマネージャーやＡＶ関連企業の女子社員をターゲットにしたもの、男湯に女がタオル一枚で入るなど、映像からは伝わらないスリルや興奮が、こうしたプレイの背後にあることは想像に難くない。個人的に、レイプやイジメ、リンチといった心身両面での暴力的なものは好みではないのだが、そうしたものも、映像で見るよりも、実際にやってみた方が感じるものがあるのではないだろうか。
飽くまでも見て楽しむというＡＶ本来の目的を考えた場合、こうした作品を作る本当の狙いがどこにあるのかはよく分からない。無論、そうしたことをユーザーが実際には出来ないからこそ、バーチャルな世界で楽しむというのが制作サイドの表向きの言い分なのだろうが、この中に制作サイドの本音がどの程度含まれているのだろうか。普通に考えれば、ユーザーが見て楽しむものを作るのがＡＶの仕事だと思うのだが、企画作品はそうした理屈が文字通りの形では当てはまらないような気がする。こうした作品の場合、見て楽しめるプレイを映像にするというよりも、やっている自分が面白いものを作品にするという比重が、想像以上に大きいのではないだろうか。
自分が実際にやってみたら面白そうなもプレイというのは、往々にして、自分がやらない限り面白くないこともあり得る。場合によっては、見ているだけでは不快に感じる場合も少なくない。それだけに、こうした作品を作ることは、ともすると制作サイドが独善に陥り兼ねないという危うさを秘めている。しかも、制作サイドがやりたいことをやるというスタイルに対しては、ユーザーの好き嫌いがはっきり出るので、数多くの批判や反発に晒されるだろう。
ところが、一見無謀に思えるこのような作品づくりこそが、将に多元的なエロスへの入り口である。どれだけ多くの批判があろうと、一般的な評価が得られなくても、好きな人が見ればいいというのが多元的エロスへの第一歩である。こうした作品の場合、少なくとも作品のコンセプトのレベルで考える限り、ユーザーが作品を選ぶというよりも、作品がユーザーを選ぶという性格が強い。
それだけに、こうした作品のレビューに際しては、多元的なエロスをいかに評価するかということを問い直さなければならない。作品がユーザーを選ぶ以上、その作品の評価はあくまで個々のユーザーにとっての評価でしかない。信頼性の高いレビューアーの出した評価でさえも、参考にならないこともあり得る。そもそも多数決によって物事の優劣や善悪を推定することに慣れてしまった私たちにとって、こうした作品について然るべき評価を下すのは容易ではない。ＡＶ研究所だけはなく、何らかの形でレビューを掲載しているウェブや雑誌類は、作品の評価を判で押したように優劣によって判断している。しかし、多元的なエロスの世界では、優劣で評価するという縦軸の発想よりも、作品の特徴や独自性を洗い出して、それがどういう趣向のユーザーに受け容れられるかを見定める横軸の発想が求められる。
この連載の第１篇でも述べたように、単体女優作品と企画作品とでは、表現するエロスのあり方が大きく異なっている。単体女優作品の場合、絶えずセックス・イメージの基本に立ち戻ることが要請される。それだけに、最大公約数に支持されそうなセックス・イメージが個々の作品で掘り下げられ、その成果がその後の作品の中に積み重ねられていく従って、プレイのあり方は均質化へ向かうと考えられる。
それ故に、プレイが均質化する作品の中にバリエーションを持たせるとすれば、基本的には様々なタイプの女優を用意するしかない。無論、女優のバリエーションを増やしても、単体女優作品そのもののバリエーションはたかが知れている。せいぜいカレーライスに辛口、中辛、甘口といった辛さに変化を持たせたり、或いは、ポークカレー、ビーフカレー、チキンカレーといった具材に変化を持たせる程度のバリエーションでしかない。しかも、最大公約数のセックス・イメージが女優のビジュアルやキャラクターに及ぶとすれば、女優は幾つかのタイプに収斂された上で、その中で女優の個性に合う仕方でプレイも均質化する傾向が強まるだろう。勿論、主にセル・メーカーがリリースする巨乳モノ、尻フェチ、ＳＭなど、企画色の濃厚な女優単体ＡＶを単体女優作品と見做すかどうかで、この問題の整理の仕方は変わって来るだろうが、何れにしても、単体女優作品は、最大公約数のセックス・イメージに向かって均質化するに違いない。
これに対して、企画作品は、既に何度も指摘しているように、性的世界の可能性を本来セックスとは直接関係のないものへ広げていく存在である。そして、あくまで趣向のレベルでは、作品がユーザーを選ぶようになっている。無論、マーケット・レベルで言えば、企画作品の営業のあり方は将に綱渡りである。商品である以上、マーケット・レベルでの販売戦略を100％度外視する訳にはいかない。従って、企画作品は単体女優作品とは違った販売戦略を描く必要がある。
例えば、単体女優作品の向こうを張るような仕方で、一つの作品を数多く売ることによって収支をバランスさせようとは思っていないだろう。作品を構想する段階で、こうした作品とは端から無縁のユーザー、つまり、口だけ出して金を出さないようなユーザーは、彼らの眼中にはない。あくまでカネを出して買った人の評価が勝負と見ているであろう。それだけに、「この指とまれ」と新企画を打ち出して、購買という形での支持が営業の存続に必要な条件に達しなければ、苦しい状況に陥るだろう。このように企画ＡＶは、その進化の過程において絶えず自然淘汰に晒される。
そうした淘汰の過程を生き残った作品は、更にコアとなるプレイやコンセプトを洗練していく。フェチ作品はよりよいフェチのあり方を追求し、戦隊コスプレＡＶは戦隊コスプレＡＶにしかない独自の世界を突き進んでいく。かつて一部のインディーズ・メーカーのレイプ作品が過激化し、出演者が心身ともに傷害を負い、メーカー・サイドに逮捕者が出て、最終的にはメーカーが解散するという事件が起こったが、こうした現象も、当該作品におけるコアなプレイや作品のコンセプトを洗練していこうとする過程で生じた不幸な出来事と言える。それだけに、反社会的な色彩の強い作品は、その反社会性の処理の仕方を誤ると、作品づくりそのものが自らの首を絞めることになる。
先にも述べたように、同意のない性が作品のベースになっているのが、企画ＡＶの特徴である。しかし、露骨で陰湿なセクハラ、暴力、暴言、人格を傷つけ、個人の尊厳を損なうようなプレイに対して、女性は協力できるのだろうか？仮に協力が得られたとしても、彼女たちはそうした作品の意図を推し量れるのだろうか？更に作品の意図を推し量れたとして、それが作品づくりにプラスになるのだろうか？作品づくりだけでなく、待遇面においても、プレイのハードさや不快なプレイに見合う報酬が与えられているのだろうか？女性の心身への負担に配慮した撮影スケジュールになっているのだろうか？彼女たちはそうした作品に出演することで、他の作品への出演依頼が来たり、ＡＶ以外の仕事でのメリットが見出せるのだろうか？もともと、女性にとってＡＶは短距離走の仕事で、人によってはその作品を最後に業界を去るということもあるだろう。そうした状況において、彼女たちはどの程度作品づくりに協力的になり得るのだろうか？
女性が出演しない限り、ＡＶが作れないことは言うまでもない。しかも、もともとＡＶは男性の都合のいいように女性の性や身体、キャラクターを作り上げているという実態も、軽視できない。元をただせば、男性と女性では、性的刺激や興奮のあり方に大きな違いがある。例えば、男性は視覚で興奮するのに対して、女性は接触や言葉で性的刺激を感じると言われている。その証拠にＡＶやヌード写真は女性にはあまり支持されないし、ハーレクイーンや昼ドラは男性に支持されることも稀である。性的興奮に関しても、例えば男性はオルガスムスが一回性のものであるのに対して、女性は断続的に複数回味わうことが出来る。こういう違いがあっても、プライベートのセックスであればハーモナイズするだろうが、そうでない場合はどうなるのだろうか。
勿論、どうなるか分からないところに挑戦がある。考えようによっては、我々の知らない新しい性のハーモナイズを探求しているのかも知れない。他の動物が性を生殖の目的に特化しているのに対し、人間には生殖だけでなく、性そのものを楽しむという特性がある。そうした人間の特性の中に、エロスの多元的挑戦がある。こうした挑戦は、無店舗型の性風俗産業の代表であるＡＶよりも十年以上先んじて、店舗型の性風俗産業で始まっていて、今日では店舗型・無店舗型を問わず、風俗産業で働く女性たちは、男性が求める多様な性欲に応えるよう期待されている。こうした傾向は今後も続くであろう。
そうした中、ＡＶや性風俗産業に従事する女性たちは、ユーザーや客がほのかな期待を寄せている男心をどう思うのだろうか。そして、どういう事情かは兎も角、そうした仕事に携わることになった女心を男は理解できるのだろうか。それとも、男女間の理解のないところに、性の世界は活路を見出そうとするのだろうか。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
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- 2007/03/21(水) 09:00:36|
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３．脱ストーリーへの模索と日常世界へ全面化する性
リアル・ドキュメント作品を作ろうにも、ある程度のストーリーがないと作品が撮れないとすれば、今度はストーリーを必要としない内容の可能性を探りながら、新しいタイプ作品を模索するしかない。或いは、ストーリーがあったとしても、数秒から数分で終わるような短いストーリーを幾つも積み重ねることで、１本の作品を作るという方法もある。SOD ほどのインパクトはなかったものの、少なくともこうした２つの方法を使って、SOD とは違う形でリアリティを追求した作品が作られるようになった。
例えば、浴場や試着室・更衣室での盗撮作品がこれに相当する。試着室の盗撮でいえば、ひとりの女性が試着室に入り、着ていた服を脱ぎ、別の服に着替えるまでが、作品の中でのストーリーとなっている。浴場での盗撮作品でいえば、更衣室で服を脱ぎ、浴場へと向かうまでストーリーが完結する。勿論、被写体を追跡して、洗い場で椅子に座り、顔を洗い、髪を洗い、カラダを洗うといった一連の動きを収めることも出来るし、浴場から上がって更衣室に戻り、身体を拭いて服を着るまでの一部始終を収録することも出来る。更にスカートめくりのような作品でいえば、仕掛け人が歩いている女性を追跡して、タイミングを見計らってスカートをめくり、ダッシュで逃げるまでが作品を構成するショート・ストーリーとなる。
こういう方法を採ると、収録するショート・ストーリーを増減させたり、個々のショート・ストーリー自体に伸縮性を持たせることで、予定されていた収録時間に合う作品を作ることができる。同じようにして、こうしたショート・ストーリーを積み重ねることによって、スカート覗き、痴漢、ビーチ盗撮などが作られている。
こうした作品は、単体女優作品とは決定的な違いがある。単体女優作品においては、ホテル、風俗店、家といったように、決まった場所で恋人、嫁、愛人などの決まった相手との性的な関わりを持つことを前提としている。しかし、ショート・ストーリに基盤を置いた作品では、先ず、生活の全ての領域にわたって性的な見方をする採っていることが分かる。別な言い方をすれば、日常空間で出会う全ての女性が性の対象となり得る。
けれども、日常空間のあらゆるところに存在する女性は、同意のない性の対象であること見逃す訳にはいかない。勿論、実際には、作品に登場するターゲットの中には、予め用意された、いわゆる“仕込み”である場合もあるだろう。しかし、作品そのもののコンセプトとしては、着替え、入浴、ビーチ、プール、スカート覗き、スカートめくりなど、ターゲットは自らが盗撮されたり、スカートの中を覗かれたり、スカートをめくられたりすることに同意していない状況下での性を前提としている。
また、同意のない性の対象が、同時に匿名の存在であることも、こうした作品のポイントである。この匿名性は、いわゆる素人作品の台頭というもう一つの方向へと分岐し、 「素人」を名乗るＡＶ女優を多数登場させている。個性のあまり強くない、小奇麗な女性を「素人」と称して複数の作品に出演させる。
こうして、日常にある潜在的なエロスを掘り起こす試みは、それ自体、間違っているとは言い難い。考えようによっては、性の持つプライベートな側面や隠された部分、或いは無意識の中に存在する性のあり方に踏み込んでいくという意味で、従来の作品にない要素に迫っているのかも知れない。
しかし、日常生活の全てが性の舞台となり、そこに存在する全ての女性が同意のない性の対象になる世界観を描き出すことは、性犯罪や反社会的な性を助長するのではないかという懸念も捨てきれない。作品を作る側は、性描写をすることが仕事だという意味で、是認される部分もあるのかも知れない。制作側からすれば、出演者を探して報酬を支払う手間と費用を考えれば、日常空間の全ての女性を性の対象とすることで、コスト・カットが期待できるだろうし、見方を変えれば、新しい作品を作るために制作サイドがどれだけ苦心をしているかが、こうしたところからも窺い知ることができる。けれども、そうした作品の中に描かれた公的な場での性行動や同意のない相手への性的アプローチなどには、公然猥褻罪、迷惑防止条例違反、軽犯罪法違反、強制わいせつ罪、婦女暴行罪に抵触するものを含んでいる。また、法に抵触するかどうかに拘らず、性の対象が匿名の人間として描かれ、性が純化され、人格から切り離されているからこそ、イジメやリンチといった内容を織り込んでも、ユーザー側の罪の意識が薄く、作品を見ても傍観者でいられる仕組みになっている。
無論、そうは言っても、現実には人間が日常生活の全てを性的空間と捉える訳ではない。仮に日常が性的空間であったとしても、各々の好みに合った部分に対して、あくまで想像を膨らませるだけに止まる。もともと全ての男性がＡＶのヘビーユーザではないし、ましてや、企画作品ばかりを隈なく見る訳でもない。従って、あらゆる男性にとって、現実の世界が全て性的空間になるということではない。
しかし、企画ＡＶは日常のあちらこちらに分散する小さな性の魅力を切り口にして、私たちの生活空間を性的な世界として描き出した。現実の世界の中に微かエロスが散らばっているのは、紛れもない事実である。そうしたエロスに刺激を受けたとしても、あくまで頭の中であれば、個々の人間が何を考えても自由であり、それを以って罰せられることはない。人類史を大きく見れば、人間の内面世界において夢や妄想を自由に膨らませることが、数々の奇跡を生み出している。翼のない人間が空を飛び、空気も水もない月面まで到達できたのは、こうした内なる自由な想像力によるものである。しかし、もしもひとりひとりの心の中に裁判所があったとしたら、その法廷は同意のない匿名の相手をどこまでも性的対象として追求する行為に対して、どんな判決を下すだろう。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
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- 2007/03/14(水) 23:59:50|
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２．リアル・レイプ作品の台頭と敗北−−女格闘家とレイプ魔−−
いわゆるインディーズＡＶが陽の目を見たのは、SODが台頭して来てからのことである。今では、インディーズとビデ倫という分類は、インディーズのマイナーイメージが払拭され、インディーズという呼び方は実体を反映しない過去のものとなった。そうしたインディーズのマイナー・イメージを払拭してみせたのがSODである。
SODが躍進する切っ掛けとなったのは、女格闘家シリーズである。このシリーズでは、格闘技の経験があるＡＶ女優、即ち女格闘家が男優と戦い、女優が勝てば賞金獲得、男優が勝てば集団でレイプされるという構想から成り立っている。ルールに関しても、女格闘家に対する男優セクハラ攻撃や男優に対する女格闘家の金的・噛み付きなど、本来の格闘技では認められていないものも取り込んだ上で、女格闘家が男優によって服を脱がされ、全裸にされた時点で女格闘家の敗戦とするなど、ＡＶならではの工夫を凝らしたルールを設定していた。
このシリーズの第１弾としてリリースされた「女柔道家 vs レイプ魔」には、抵抗する女格闘家とそれをモノにしようとする男優の真剣な攻防戦が見て取れる。将にレイプを賭けた男女の駆け引きが生み出す緊張感、緊迫感、筋書きのない展開など、前例のない企画ならではのスリルと迫力が、出演者の表情や身体の動きの中に存分に表現されていた。
しかし、この作品には、克服すべき問題点や課題も数多く見られた。第１にＡＶ仕様で設定された格闘技ルールや抵抗する女格闘家をレイプするという展開の中に、出演者の身体の安全対策に明らかな不備があった。この作品の撮影中、柔道二段の松井恵梨がレイプ中に右肩脱臼し、更に過呼吸に陥って救急車で病院に搬送されるという事故が起こっている。また、松井とともにこの作品に出演した柔道初段の咲山理沙は、柔道で首を痛めて撮影がストップし、作品そのものもそのまま終わってしまっている。
第２に、レイプを賭けた戦いの中で、男が優位であることが判明した。その結果、女格闘家シリーズは、男対女の迫真の勝負ではなく、キャット・ファイトという女対女の戦いへと形を変えていく。無論、同シリーズ第２弾の「女空手家 vs レイプ魔」以降、ルールを変更し、男優側からの攻撃が禁止されたが、ＡＶ仕様の格闘技として男対女の真剣勝負に適したルールは、見出せなかった。
その大きな理由の一つに、このシリーズに出演する男優が、実はどこにでもいる普通の男ではなく、格闘技経験者が含まれていたという事情があった。彼らは格闘技の基礎を体得している上に、勝負の行方を大きく左右する女の服の脱がせ方を十分に研究していた。女格闘家シリーズに格闘技経験のある男優を忍び込ませるだけでも、最終的なレイプを規定路線化する要素が含まれている。
更に勝負が男優有利に展開しない場合は、格闘技経験者の男優が、本来のルールを無視して女優を攻撃していた。「女空手家 vs レイプ魔」を見ると、ルールをうまく利用して、巧みなステップとインサイドワークでロープに逃げる永井絵理香に対して、男優が攻撃をしているのが分かる。永井と男優との最終ラウンドには、男優から逃れようとロープを掴んだ永井を男優が力づくで引き離し、マットの中央に放り投げるシーンがある。この後、永井は服を脱がされ、集団レイプされて作品が終わっている。
こうしたルール違反を辞さないレイプの規定路線化は更にエスカレートし、シリーズ第３弾の「女剣道家 vs レイプ魔」では、男優がもっと露骨なルール違反をしている。この作品においては、「男優は女優への顔への攻撃禁止」と「女優は金的噛み付きＯＫ」というルールで行われた。しかし、予想外に強い女剣道家に苦戦を強いられた男優は、ついに女剣道家の顔を攻撃する。こうした攻撃で女剣道家が敗勢になり、あと少しでレイプという段階になって、女剣道家はプレイの中止を要請し、男優やスタッフに対して抗議を始めた。彼女の訴えに対して男優はルール違反を認め、女剣道家は撮影の中止を求めた。彼女は所属事務所に連絡を取り、事前に聞かされていた撮影の内容と実際に行われた撮影の内容が違っていたことを訴えた。
ところが、これを聞いた高橋がなりは、男優によるルールを無視した攻撃は、作品をつくる為に致し方ないものとして是認した上、「作品を作る意識がない」「ＡＶ女優はバカだ」「そんなことでは、世の中、生きていけない」などと、女剣道家の人格攻撃を始めた。結局、作品の発売と関係者への報酬の支払いなどを考慮して、女剣道家はレイプに応じ、その交換条件として、こうしたトラブルの一部始終を作品に収録することとなった。
こうして、当初は男と女のレイプを賭けた真剣勝負を売り物にしていた女格闘家シリーズは、出演女性に対する手段を選ばないレイプを規定路線としていることが浮き彫りになった。作品に収録された内容に関しては、女剣道家に大いに同情するものの、撮影方法を巡る制作サイドと出演者とのいざこざをを見せられても、相当額の金銭を支払って作品を見ているユーザーには迷惑千万な話である。女剣道家に対するルール違反はもとより、こんな作品しかリリースできなかったことは、制作サイドの落ち度と言わざるを得ない。
こうした落ち度は、単にこの作品において女剣道家への出演交渉や撮影がうまくいかなかったというよりも、女格闘家シリーズの第一弾作品である「女柔道家 vs レイプ魔」で見えた問題点や課題を克服できなかったという意味で、重大な失敗であった。この作品の後も、格闘技であるかどうかを問わず、アマチュア・アスリートとしてそこそこの技量を持つ女性を出演させ、レイプを賭けて男優と競技をする作品が複数リリースされている。しかし、そこでもリアル・ドキュメントを標榜しながら、レイプが撮れないと作品にならないという制作サイドの都合が露呈してしまっている。案の定、その後の作品では、女性出演者はレイプされることにさほど抵抗しなくなった。
更に女格闘家シリーズの各作品は勿論、その後の作品においても、集団レイプの恐怖と屈辱に泣くじゃくる女性出演者に対して、男優陣が遠慮しているのがよく分かるのだが、こうした男優陣の姿は、ユーザーの目にどう移っただろうか。少なくとも、制作サイドが標榜する「リアル」とユーザーが求めている「リアル」との間で、明らかなギャップが見えたと言わざるを得ない。
言うなれば、ユーザーはストーリーよりもリアルに大きな期待を寄せているのに対して、制作サイドは、リアルよりもストーリーに比重を置いてしまったことに、ユーザーと制作サイドとのミスマッチがあった。こうしたストーリーの匂いがすると、女優単体作品にはないリアルさを求めていたユーザーの目には、リアル・レイプ作品も、既存の作品と同じか、それ以下に見えてしまうだろう。最終的には、制作サイドが必要とするストーリーとユーザーが求めるリアルがうまく噛み合わないまま、女性アスリートのリアル・レイプ作品は敗北していった。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
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- 2007/03/10(土) 07:18:37|
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１．進化するエロス
前回連載した「デジタル・モザイク時代のセックス・イメージ」では、単体女優作品を念頭に置き、多くのユーザーの共感を呼ぶような普遍的な性や一般的な性、或いは、最大公約数の性が存在することをう前提としていた。しかし、現代のＡＶは多岐に亙っていて、単体女優作品だけでＡＶが語れる訳ではない。古くからある国内の成人向け映像作品に見られるプレイや舞台設定は、セックスする男女の関係が恋人であろうと、夫婦であろうと、道ならぬ関係であっても、通常のセックスを前提にしていた。こうした作品の他には、ＳＭや痴漢が代表的なもので、映像の世界のメイン・テーマとして描かれたものは、大きくこの３つぐらいだった。勿論、内容を細かく見れば、下着を盗んだり、着替えやスカートの中を覗いたりするものもあるのだが、それは主だったプレイや舞台設定に添えられた程度で、上記の３つ以外のものが正面から取り上げられたことはなかった。
しかし、今世紀に入るとソフト・オン・デマンド（以下、SOD と略）の急激な台頭によって、プレイや作風のバリエーションが飛躍的に増加し、ＡＶのエロスに本格的な進化が始まった。通常、進化というとしばしば進歩という概念と混同されているが、ここで言う進化とは、進歩とは異なるニュアンスを含んでいる。進歩という場合、あるひとつの方向へ向かう前進運動ないしは前進的変化であるのに対し、進化は一本の木の幹からたくさんの枝葉が様々な方向に広がっていくような変化を意味する。つまり、進歩においては、変化の道筋が直線的・単線的なのに対して、進化においては複線的・曲線的な変化が同時進行するのである。勿論、ＡＶの原型が一つしかなかったなどと言うつもりはないが、少なくとも現代ＡＶでは、前回の連載で述べたような最大公約数のセックス・イメージをベースにしつつ、多様な方向へと枝分かれするエロスの多元性を描こうとしている。女優単体作品と様々な企画作品が共存する現代のＡＶは、始まったばかりの進化の過程にある。
こうした進化がユーザーの多様なニーズに応える作品づくりを意味することは、言うまでもない。ＡＶに限らず、普遍性や一般性を探求するのは、やや古い考え方である。20世紀の終盤以降、現代社会は多くの領域に渡って多元的なものを求める方向にある。無論、古いものが悪で、新しいものが善である訳ではない。古いか新しいかという基準と、いいか悪いかという基準とは全く別物である。ここで言う新しい考え方とは、20世紀後半の日本経済の成長を支えた大量生産・大量消費からの脱却を意味する。欧米や日本のような先進的な経済圏では、商品やサービスの多様化が進み、それらはもはや大衆ではなく、個人を対象としたものへと「非マス化」が始まっている。こうした21世紀型の生産・消費スタイルのプレリュードという意味においては、ＡＶも例外ではない。
現在のＡＶ業界を広く見た場合、女優単体作品を代表とするオーソドックスなＡＶを作ろうとしている人の方が少数派なのではないかと思われる。レンタル店やセル店の店頭に並んでいる作品を見ると、単体女優作品がそれ以外の作品よりも少ないのは一目瞭然である。しかも、セル店やレンタル店は売れ残りや回転しない作品を置く訳にいかないので、企画モノのセル作品であっても、広く支持されるものを予想した品揃えになっている筈である。こう考えると、実質的には通販でしか手に入らないようなマニアックなものを含めれば、圧倒的にオーソドックスなものの方が種類が少ない。
そうした企画作品を作る監督から、しばしば単体女優作品に対して「サルでも作れる作品」といった非難の声が聞かれる。そうした背景には、単体女優作品の多くは、古くからＡＶに携わっている監督によって占有されていて、新たにＡＶ業界に入った人の多くは、そうした作品を作れないという事情が背景にあるように思われる。もしそうだとすれば、今や単体女優作品を撮る監督の人数は、既に定員に達しているだろう。単体女優作品監督の空席が極めて少ない中、敢えて単体女優作品を撮りたいなら、彼らは長期にわたる順番待ちを余儀なくされる。現状において、ＡＶ監督になりたいなら、非単体女優作品を撮らないと監督になれない。それ故、「サルでも作れる作品」というのは、単体女優作品を撮れる監督への羨望と皮肉を込めた批判と思われる。恐らく、企画作品しか作ったことのない監督の中にも、単体女優作品を撮らせたらうまい人が、たくさん埋もれているに違いない。
ともあれ、単体女優作品と企画作品とでは、性に対するアプローチが大きく異なる。単体女優作品では、絶えずプライベートなセックス・イメージの基本に戻ることを要請される。相思相愛の男女関係を基本に、プライベートなレベルでの基本的な性世界で性の可能性を追求することが目的となる。これに対して企画作品では、性的世界の可能性を本来セックスとは直接関係のないものへ広げていく存在である。そこで描かれる性的世界はプライベートなものに限らない。また、必ずしもセックスに至らなくても完結するものもある。更に、そうした作品を作る過程においても、制作者、男優、ユーザーからなる男性サイドとＡＶ女優をはじめとする女性出演者との関係も、従来型の単体女優作品とはかなり異なる。しかも、そうした男女の関係の変化が、個々の作品の質だけでなく、企画作品全体の今後の趨勢に少なからず影響を及ぼすことも見逃せない。具体的な考察はこれから進めていくが、本稿において進化していくものが「セックス・イメージ」ではなく、「エロス」としたのはこうした理由による。
ＡＶに限らず、新しいものを語るのは、想像よりも遥かに難しい。先にも述べたように、古いものが悪で、新しいものが善であるなら話は簡単なのだが、現実は必ずしもそうではない。世の中を広く見回せば、古くていいものもたくさんあるし、新しくて悪いものも少なくない。古いものでも、長期に亙って広く使われているものには安定した評価がある反面、新しいものには評価の定まっていないものが溢れ返っていて、それらを正しく論じることは極めて困難である。
それでも、このコラムは、敢えて新しいものを語ってみようとするものである。もともと私は、こういう類の作品をあまり多く見てない。以下で言及する作品データを見ても、必ずしも最新のものではない。しかし、そうした材料を手掛かりにして、企画ＡＶ作品に共通する性格や問題点、今後の方向性や課題を指し示すことはできるかも知れないと思っている。そして同時に、企画ＡＶ作品について論じることで、多くのユーザーが見ている単体女優作品の性格も明らかに出来るのではないかという狙いもある。そういう意味で、今回の連載は、私にとってもひとつの挑戦である。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
AV研究所・Tom研究室（Version�供�
- 2007/02/28(水) 23:58:00|
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そもそも、このコラムを始めようと思った動機は、
イヴェントの楽しさを指南しようとか
自称「イヴェントゴーアー」としての僕の
リポートの場ではなくて…
「ＡＶ女優のファンである事の存在の証明」を
残す為という：マスターべーション的な解釈と
Blogの手法で不定期ながら一年位このコラムを
続けてみようという想いからだったんです。
が、しかし…ジョニーは最近イヴェント・サイン会に参加していても
どーもネガティヴになり純粋に楽しめないんです。
原因は僕の中にエロエロあるのですが、それはプライベート的な
要素を含んでいるので、言えませんが…その答えをだす為に…
サインをもらう時や、撮影時のワクワクドキドキ感を
取り戻す為、僕は初心に戻うと思います。
つまり、「原点回帰」をしようと決めました。
今後も、僕にとって居心地のいい場所であることを望み
「３月１０日（土曜日）をもって」
このコラムも今後のイヴェント・サイン会・ストリップ参加を
「フリーズ（凍結）します。」
解凍はいつになるやら…
早くても、夏かなぁ〜
その頃には、また純粋にドキドキワクワクしながら
新鮮な気持ちでＡＶ女優さんのイヴェントに
参加出来るかなぁ〜
来るその時、イヴェント会場で僕を見かけたら、皆さん
シカトしないで、気軽に、声をかけて下さい
「やぁ、ジョニー元気かい」と…
(See You ...)
イベンター:ジョニー
Ｈ「コラム連載お疲れ様でした。」
- 2007/02/25(日) 20:35:43|
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４．『ＡＶの中の理想の恋人』を求めて
セックスすると気持ちいいのは、種の保存を目的とした生物としての本能という側面が大きい。しかし、むき出しの本能だけが突出した性で、人間は満足しない。セックスで気持ちよく感じる本能とともに、それに戸惑い、躊躇する人間特有の心の動きもある。本能と背中合わせになっている人間の複雑な心理を描き出してこそ、リアルなセックス・イメージに近づく。
セックスは確かに気持ちがいいのだが、その気持ちよさの背後で羞恥心、罪悪感、屈辱感などの感情と女としての充足感、幸福感が交錯し、言葉にならない様々な困惑が女性の内面で渦巻いている。そうした気持ちよさの背後のこうした心理があってこそ、理想的なセックス・イメージに近い映像を作り出すことができる。そして、こうしたセックス・イメージがあってこそ、ユーザーの側に心の底からの性的興奮、女性に対する情欲、支配欲、加虐心などなどを呼び起こし、それが延いては個々のユーザーが映像の中の女性に真に惹かれるようになるのではないだろうか。
考えてみれば、私たちは性の反応に対してかなり敏感である。例えば、セックスの最中、一心不乱に興奮しているようでいて、感覚や反応の微妙な違いや変化をしっかりと感じ取っている。顔の表情の変化によって、その人の感情の動きや心の機微が読み取れるとすれば、デジタル・モザイクによって、これまで以上に作品の中から人間味を感じ取れるようになると思う。先にも述べたように、デジタル・モザイクは、従来のモザイクでは見ることの出来なかった性器の周辺を見えるようにしてくれた。今やユーザーは、男根を咥え込んだり、マン●に突っ込まれた女優の表情をはっきり見ることが出来る。これによってユーザーは、セックスをしている時の女優の心の動きを読み取る機会を得た。無論、女優自身の心の動きを正確に推量ることは出来ないが、女優の表情を見ながら、男に犯されている彼女がどんな気持ちでいるかをあれこれと妄想することは、ユーザーの心に計り知れない興奮を呼び起こす。
私たちユーザーが見たいのは、男に刺激された女性が性的に興奮し、それを自制心で制御できなくなっていく心身両面の反応であって、単に女性の性器が男性に弄ばれたり、男根が挿入されることだけではない。確かにＡＶとは、有象無象の混沌とした現実の中から性欲の問題を抽象して、男性から見た女性の性的魅力を追求していくものに他ならないのだが、それと同時に、トータルとしての人間性が性描写の背後にないと、性的な魅力自体が半減してしまう。
それだけに、性の周辺にある人間性をどのように作品の中に盛り込むかによって、性の描き方が変わって来るように思う。そして、そうした違いが作品の個性となり、女優の性的な魅力の描き方の違いともなって、様々なニーズに対応できる多彩な作品が作り出せるのではないだろうか。その意味で、直接的に性とは関わりのないものをどのように作品に盛り込むかは、監督の手腕が問われる部分である。作品にどのような要素を盛り込むかを考える場合においても、あたかもデジタル・モザイクを逆用するかのように、ピンポイントで性を捉え、それ以外の全ての要素を削ぎ落とすような作品づくりは、あまりにも安易で幼稚に思える。
先にも述べた通り、最近のＡＶの中には、職業的な性がむき出しのまま映像の中に映し出されているのをしばしば見掛ける。無論、職業的といっても、いい意味と悪いものとがあるのだが、ここで言う職業的な性とは、報酬を得るために嫌でもしなければならないという、選択の余地のない性である。こういった人間性から乖離した、いわば疎外された性がどれ程のユーザーに共感を得られるかは、推して知るべしである。
もとより我々ユーザーは、性を中心に見た場合の魅力的な女性を求めてＡＶを見るのだが、それが性以外の要素を削ぎ落とした女性像でないことは、今さら言うまでもない。勿論、男としてＡＶだけで満足できるかどうかは兎も角、あくまでＡＶユーザーという側面から見た場合、ＡＶの中に理想の女性像を見出そうとすることは、男のロマンと言える。ＡＶを見ることは、「ＡＶの中の理想の恋人」を探し求める旅路と言っても過言ではない。「ＡＶの中の理想の恋人」は、性的にも人格的にも、ユーザーを虜にするような魅力的な存在であって欲しい。デビュー作を見た後、次回作も見てみたいと思い、次も見る、そしてその次も見るというふうユーザーを魅了し、延いては、映像の世界を飛び出して実物に会ってみたいと思わせる存在であって欲しい。
実物に会ってみると、「ＡＶの中の理想の恋人」は想像もつかないほど美しく、かわいらしく、魅力に溢れていて、現実の恋人にしてしまいたくなるようなＡＶ女優に巡り会えたら、ユーザーとしてこれ以上の幸せはない。仮にＡＶの世界から身を引いた後でも、「元気でいるかな？」「今頃どうしているかな？」と思い出させるくらい魅力的な女優に出会えたら、それだけでも男として幸せなことではないだろうか。
あれから１年と少し。握手をしてもらった後、右手の甲に微かに感じられた残り香は、遥か以前に消えてしまっても、時々思い出します。
今ごろ、どうしているだろう、秋元なつみさん。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
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- 2007/02/17(土) 23:15:53|
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僕が最初にＡＶ女優さんのサイン会・握手会・撮影会等に参加しだしたのは…
実は、はっきりとした記憶がないんです。
ただぁ〜確かぁ〜大国町のレンタル店の新規オープンのイヴェントで
「カナブン」が来店！とのことで、心トキメキ、ドキドキもんで
参加したのが始まりのような…
その時に持参したものは、確かぁ〜一眼と色紙と黒サインペンと差し入れ
だった様な気が…
今、思えばあの頃はＡＶ女優さんのイヴェント・サイン会などは
関西ではめずらしく僕の中ではとても
希少価値がありました。
ここ数年はイヴェントの需要と供給の
バランスが変わってきたのと同時にうれしい反面、時間と財布の中身とこのみの
女優さんにより品定めしてイヴェントに参加しているしだいです。
でも…最初のころは、極端な話、手ぶらで何も持たず、フリーでイヴェントや
サイン会に参加したことも多々ありましたよ。
つまり、何の予備知識もなく、いきなりサインをもらって握手してちょっと
しゃべって撮影もせずに帰る。とか、でもだんだん欲が出てきて
もっとサインが欲しい、もっといい写真が撮りたいとか、
もっといろんな情報が欲しいとか…
そんな中でいろんなファンの方々とのコミュ二ケーションもでき
僕の楽しみの一つになりました。
同志というと大袈裟ですが、趣味を通じてそこから広がる
人とのつながりというものも、いいもんなんだなぁーと
改めて思う今日この頃なんですぅ〜
(See You Next Time...)
イベンター:ジョニー
- 2007/02/14(水) 01:11:44|
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３．人間味のある性を求めて−−ＡＶ女優の存在理由−−
デジタル・モザイクが普及した後のＡＶの中には、性器に矮小化された女性像しか描かれていないものが少なくない。性器そのものが魅力的ではないことは、前回述べた通りだが、矮小化された人間像も、あまり魅力的だとは言えない。女性についても、性欲の対象でしかない存在では決して魅力的ではない。私たちは、無意識のうちに、多面的でバランスの取れた人間が、本来あるべき健全な姿だと認識している。それだけに、ある一面だけが突出した人物は魅力的に見えないし、時として疎ましく感じる。
オリンピックで金メダルを目指しているアスリートでも、難関校への入学や専門資格の取得を目指して猛勉強している学生や社会人でも、努力をする姿だけを見せられたとしたら、多くの人は違和感を感じるだろう。彼らは、メダルが獲れたり志望校に合格したり目標とする資格を取得して初めてそうした努力が認められ、賞賛を以って迎えられる。しかも、彼らが本当に社会的に受け容れられるのは、成果を修めるに至った驚異的な努力のうちに、家族がいたり、好きな食べ物を頬張ったり、好きなペットと戯れたりといったごくありふれた人間らしい日常の姿が垣間見られた時である。彼らは卓越的な技能の持ち主でありながら、そこにバランスの取れた人間像が描ける時、人格的な面でも社会的に認められ、敬愛される存在になる。
実は、こうしたバランスの取れた人間像は、ＡＶに出演する者にも要請されている。彼らは性を生業とする存在でありながら、性以外の部分も連想される人格的な存在でなければならない。もし、こうした面が見えないようだと、むき出しのままの性的存在になってしまい、ユーザーにそっぽを向かれてしまう。しかも、私たちユーザーにとっての性は、極めてプライベートなものであるのだが、ＡＶに関わる人々にとっての性は、決してプライベートなものではない。彼らにとっての性は、私たちとは違って職業的な性である。少なくとも、私たちが映像を通して見る彼らの性は、プライベートなものではない。
こうしたところにＡＶ関係者にとっての性とユーザーにとっての性とのギャップがあるのだが、ユーザーが求める性は、決して職業的な性でも、むき出し性でもない。いかにＡＶ出演者の性が職業的な性であろうとも、本来、性というものはプライベートな性格のものである。それだけに、ユーザーはＡＶの中の性に、仕事を超えたその人自身の人格的なものを求める。それだけに、ＡＶに出演する女性たちは、性的魅力以前にユーザーに何かを語り掛ける存在でなければならない。特にＡＶ女優と呼ばれる存在に関しては、性以外に彼女の人物像を連想させるような何かを作品やキャラクターの中に織り込むことで、ユーザーの目から見てバランスの取れた人間像にしていく必要がある。少なくとも、誰彼構わず日常的にセックスばか
りしているような女性は、ユーザーにとって魅力的ではない。性以外の面も持っているからこそ、そこに人間的な魅力を感じ、彼女に対して何がしかの愛情を抱いて、それが性と結びついてこそ、本当の意味での性欲が満たされる。
こうした欲求は、局部ばかりを大写しにした映像だけで満たされるものではない。以前にも述べたが、性器や股間は、単独で捉えた場合、必ずしも魅力的ではない。そうしたものは、人格的な要素を表現する力を欠いているため、どちらかというとモノに近い。これに対して、顔や身体というのは、ひとり一人に特徴があって、それ故に、その人自身の内面を含めたその人にしかない個性を映し出す。それだけに、顔や身体が象徴する人格的なイメージが性器と結び付くことで、それがモノではなくなり、真の意味で人間の一部となり、延いては魅力ある女性の隠された秘部として認識されてはじめて、性器は本当の意味での性欲の対象となる。
そういう意味では、映像の上でもキャラクターと上でも、性的な要素と人格的な要素とをバランスよく描いていくことが必要である。実際そうした性的な側面が人間性と結びついた時、初めてユーザーの気持ちを揺り動かす作品ができるのではないだろうか。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
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- 2007/02/11(日) 02:35:27|
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２．大写しにされた局部
デジタル・モザイクが広範に採用された後の作品は、どうしても局部ばかりを大写しする傾向が強い。確かに、女性の性器は滅多に見らるものではないので、そうした映像は、たとえモザイク越しであっても大変貴重なものと言える。しかし、大写しにされた性器が魅力的かといえば、必ずしもそうではない。女性器それ自体は、それを見慣れない男の目からすると、異様かつ滑稽で、ともするとグロテスクでさえある。当ブログの「ＪＵＮ．の業界いろは坂 #004 ポルノ解禁…日本のエロが死ぬとき」でも指摘されているように、女性器のものは決して魅力的ではない。
確かに人体の一部としてそこには血も通い、幾ばくかの魂の宿りを感じることもあるが、顔や身体に比べれば、その人自身の人格的な要素や個性を表わすものとしては、いささか表現力に乏しい。少なくとも我々は、性器や股間だけを見て、その人の内面や個性を推し量ったりすることは不可能である。しかし、女優の表情や身体とがバランスよく捉えられていれば、性器や股間といった特定のパーツは、個性や人格を帯びた魅力的なものに見える。デジタル・モザイクによって、そうした出演者の個性や人格的な魅力が、性的な魅力とうまく調和しながら以前よりもはっきりと引き出せれば、ユーザーの満足は従来の作品よりも高まることは間違い。
ところが、デジタル・モザイク採用後の作品が、期待されたほどの満足を得られていないことは、前回も述べた通りである。デジタル・モザイクは、ともすると、モザイク面を小さくし、透明度を高めることによって、モザイク越しに局部をはっきり見せるという機能ばかりに気を取られてしまいがちである。しかし、それと同時に、局部の周辺にあって、本来、隠さない方が性的描写にとってメリットの大きいものが、デジタル・モザイクによって映像の中に盛り込むことを可能にしたという面も、見逃してはならない。見方によっては、性器をはっきり見せる機能よりも、性器以外のものを出来る限り隠さないようにすることの方が、ユーザーの求める性描写にとって重要なものとも言えるかも知れない。
昨年末にリリースされた恋小夜の「熱帯夜」を見ると、恋の目の前に差し出された勃起した男根が、モザイク越しにはっきりと見て取れる。従来のモザイクであれば、恋の顔の一部もモザイクに隠れてしまい、男根を目にした恋の表情を確認できなかっただろう。ところが、この作品ではデジタル・モザイクがピンポイントで男根だけをカバーしているため、恋の顔の輪郭や表情まで映像の中にはっきりと収められている。しかも、この作品では、恋の容姿を非常にきれいに撮っているので、恋の端正な顔立ちと赤黒く伸びた男根とのコントラストが見事に描き出されている。
端正な恋の顔が男根を咥え、快楽と苦痛が入り混じったうめき声をあげる姿は、性描写を本分とする作品でしか描くことの出来ない見事な映像と言える。挿入後のシーンでも、これまでの作品であれば、腰の部分全体が大きなモザイクに覆われていたのだが、本作ではそうした大きなモザイクがない。それだけに、画面からはセックスをしている男女の身体の一体感がひしひしと伝わって来る。その意味では、性行為そのものをかなり自然な形で見ることができた。
無論、いくらモザイクが小さくなっても、殆んどユーザーは、モザイクそのものを決して快く思っていはいない。大方のＡＶユーザーは、御上の取り決めによって、本来あるはずのものが見えないことを癪に障ると思っているに違いない。しかし、性器を隠すということが公の決め事であるならば、せめてそれ以外の部分は隠されていないことを強く望みたいものである。
もとより、私たちユーザーが望むものは、性的刺激に身悶えるオンナの反応であって、決して女性器ではない。考えてみれば、女性器はオンナを象徴するものではあっても、オンナそのものではない。それだけに、専ら女性器を見せられたところで、男の性的興奮には自ずから限界が見える。やはり、ユーザーの性的欲求を満たすには、局部以外の映像が不可欠である。その意味で、単なる性器のアップは、性的刺激に身悶えるオンナの表情や身体の反応をユーザーの視界から逸らす撮影手法に他ならない。この先、局部ばかりを強調する映像が幅を利かせるとすれば、それはセックスの時にしか見られない女性ならでは魅力に対して、モザイクを掛けることに等しい。
こう考えると、現代のＡＶでは、デジタル・モザイクをどう使いこなすかという点を巡って、制作サイドの手腕が問われ始めていると言えそうだ。少なくとも、モザイクの透明度ばかりに気を取られ、局部ばかりを映しているようでは、性に対する考え方が安易かつ幼稚であると言わざるを得ない。
ユーザーに受け入れられる作品を作るためには、実は、性以外の要素をいかに作品の中に盛り込むかが、ひとつのカギになると私は見ている。性以外の要素というと、ドラマやドキュメントが直ぐに思い浮かぶに違いない。しかし、私自身は、ドラマやドキュメントよりも、ＡＶ女優の個性やキャラクターの中に、性以外の要素が最も多く盛り込まれているような気がする。ＡＶを見ると、ごく当たり前のように出て来るＡＶ女優という存在が、性というものを前面に押し出しように見えて、実は性以外の要素を含みながら、ユーザーの求める性をできるだけ理想的な方向へと導こうとしている。私たちユーザーの求める性は、性器だけを大写しにしたり、人前で何の躊躇もなく裸になったりセックスをするようなむき出しの性ではない。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
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- 2007/02/02(金) 22:24:59|
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１．乖離するセックス・イメージ
映像技術のデジタル化に伴い、インディーズ・メーカー各社は小さな面積で透明度の高いモザイクを続々と開発した。そして、昨年10月にリリースされた作品から、ビデ倫各社もモザイクの基準を改め、今やビデ倫、インディーズを問わず、面積が小さくて透明度の高いモザイクが使われるようになった。
私がデジタル化されたモザイクを初めて見たのは、「憂木瞳の個人教授〜ボクの素敵なお姉さん〜」(2002年、SOFT ON DEMAND)であった。この作品については、ＡＶ研究所にレビューが掲載されているが、面積の小さなモザイクによって、フェラチオをする憂木瞳の悩ましげな表情が惜しみなく映し出されていることに大きな衝撃を受けた。この作品のリリースから４〜５年が過ぎ、今やデジタル・モザイクは、極めて一般的なものとなった。デジタル・モザイクの採用により、ユーザーにとって一層魅力的な作品がリリースされるものと期待が膨らんでいたのだが、実際には、そうした期待にメーカー側が応えられていないのが現状である。新作の内容に不満を訴える声は、昨年の初め頃から徐々に広まっているように思える。ＡＶそのものの不作感は、ローブローのように、ユーザーのテンションを鈍らせている。
デジタル・モザイクの採用によって、作品の内容に明らかな変化が見られる。例えば、従来の作品に比べて、結合部を見せるプレイのバリエーションが大幅に増えた。このことは、VHSからDVDへの規格の移行に伴い、１作あたりの平均的な収録時間が1.5倍から２倍、長いものでは４倍に延びたため、長時間の作品でもユーザーが飽きないよう、プレイのバリエーションが増えたという面では、喜ばしいことである。しかし、現実には、いいことばかりではない。実は、モザイクのデジタル化に伴うこうした新しいプレイ以外にも、ユーザーのセックス・イメージとの隔たりを感じさせるものは、この１〜２年でかなり目に付くようになった。
ＡＶの草創期にリリースされた竹下ゆかり「私を女優にして下さい。『何でもやります。』」(1984年、宇宙企画)を見ると、そこで行われているプレイは、フェラチオや発射こそないものの、私たちの日常にあるセックスをそのままカメラに収めたような素朴なものだった。それだけに、竹下作品でのプレイは、多くのユーザーにとってプライベートなセックス・イメージに合致するものだったと言える。無論、ここでのプレイは、あくまでＡＶとして見た場合、物足りなさを感じることは否定できない。殊に、この十数年間にリリースされた作品を見慣れたユーザーにとっては、明らかに手薄な内容である。とはいえ、こうした初期の作品を足がかりにして、一方では実際の性行為において行われるようなフェラチオ、挿入、発射といった要素が加えられ、他方では、カラミをはじめとする各種のプレイや女体が、ユーザーにとってより見やすいものへと改善が図られた。こうして、1990年頃になると、ＡＶに収録されるカラミは、キス→胸愛撫→クンニ→フェラチオ→シックス・ナイン→正常位挿入→バック→正常位→発射という進行が定式化され、どの作品を
見てもほぼ共通するようになった。
今世紀に入り、インディーズ作品においてデジタル・モザイクが採用されるようになると、こうしたプレイの中に結合部を見せるプレイが組み込まれるようになった。その代表的なものが開脚背面騎乗位であり、男優がベッドやソファーに座り、そこに後ろ向きになった女優が腰掛けて、下からガンガン突き上げるという、お馴染みの体位である。また、横向きに寝かせた女優の背後から男優が挿入し、突き捲くる側位も、多くの男優が行うようになった。この両者以外にもアクロバティックな体位で結合部を見せるプレイが、様々な作品の中で試みられている。ユーザー
にとっては、モザイクを越しとはいいながらも、結合部分が確認できるので、それ相応の興奮は味わえる。
しかし、その一方でこうした体位は、出演者に無理な体勢を強いていることを見逃す訳には行かない。女優は脚を開くことに気を取られ、男優はコックが抜けてプレイが中断しないよう、注意する必要がある。その結果、プレイがどことなくぎこちなく、時に散漫なものに映ってしまう。しかも、こうしたプレイの多くは、ユーザーが実際に試してみても気持ちよさそうではないため、作品の中のプレイとユーザーが思い描くセックス・イメージとの間に微妙な距離感が生じる。
実は、こうした新しいプレイ以外にも、ユーザーと作品との間でセックス・イメージの隔たりを感じさせるものは、この１〜２年でかなり目立つようになった。私が見た限り、ユーザーが我を忘れてのめり込むような迫真のカラミは、かなり少なくなったような気がする。言うまでもなく、ＡＶというのは、ユーザーの性的興奮が高まらないと、本来の意味を為さない。先にも述べたように、デジタル・モザイクは、ユーザーの性的興奮を高め、ＡＶ本来の存在意義や価値を一段と高めるものと期待されていた。しかし、皮肉なことに、デジタル・モザイクを生かしたプレイは、そうした期待に今ひとつ応えられていないようである。
「ＡＶ研究所」のレビューアー：Tom
AV研究所・Tom研究室（Version�供�
- 2007/01/28(日) 01:26:09|
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ちょっと！間隔が空いてしまいましたが…新年にあたり、エロエロと考えることが
多々ありました。年末から年始にかけまして、ストリップに傾倒していたのですが
小休止を挟み、やっと自分のいるべきフィールドに戻ってきたのだと思っているのです。（でも、もともと劇場も大好きなんだよねぇ〜）
やはり…イヴェントに参加するのは楽しいです。
じゃあ具体的に、何が楽しいのか・何を求めるのか？
それは勿論、人それぞれなんでしょうがねぇ、
僕の場合は、もともと音楽でもスポーツ（野球 etc.）でもなんでも
「生（LIVE)」が好きなんで…やっぱりDVDや雑誌なども良いけれど
「生（今の）」女優さんを見てみたい、という至って純粋な単純な
ことなんですよねぇ〜ホントに…
なので、僕の今までのポリシーは、「一期一会」だったんです。
それがいつのまにか、「この女優さん可愛い！」
「あの女優さん綺麗！」 「あ〜ぁいい娘だな、また会いたいなぁ〜」と…
久しぶりにサイン会などで会った女優さんに名前も顔も覚えてもらえていたら
嬉しいのナンノ…馬鹿馬鹿しいと思うかもしれませんが、複数回イヴェントに
参加した人ならこの気持ちはわかるはずです。
そうしたイヴェント・サイン会に参加する楽しさを見つけてから、
僕は新たな自分流の楽しみかたを見つけたのです・・・
(See You Next Time...)
イベンター:ジョニー
- 2007/01/25(木) 23:04:23|
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毎年、この時期（年末年始）はイヴェントはオフシーズンになります。
世間が、メリクリや忘年会、カウントダウン〜ハッピーニューイヤー
新年会といろいろ行事が目白押しですし、ほとんどの学生さんや
社会人の方々もお休みでしょう。当然メーカーや女優さんも
オフになるでしょうしねぇ…なので、僕もこの時期はイヴェントオフ！
でもこの時期にはもうひとつの楽しみがあるのです。
劇場；小屋；つまり「ストリップ」なんですぅー
ここ最近は「元」に限らず「現役」のＡＶ女優さんも身近にライヴで
見れる訳ですから、「い〜ぃもんだよぉー To Me〜」
特にこの年末〜新春興行はどこへ行こうか迷います。
でも基本はあくまでも、また会いたい（見たい）踊り子（女優）さん。
んで、その日の香盤でお目当てさん以外にも新たにファンになることもあります。
なので、ストリップもやはり…「百聞は一見にしかず」だと思うので御座います。あ〜やっぱ…天満（東洋）と新春の神戸新開地は押さえナイト///
イベンター:ジョニー
- 2006/12/27(水) 01:21:27|
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この暮れの忙しい中、私、ジョニーがコラムを書いてみます。っていうか…
今年僕が参加した女優さんのイヴェントの総括をしてみようかなぁ〜とね。
例えば、新人賞は誰々とか、ＡＶ大賞は誰々さんとかじゃなくて、
ふと目を閉じて思い出してみると…
あの女優さんはやっぱ可愛かったとかエロかったとか、
あの笑顔が忘れられないとか…そう言ったごく私的な一年間の
回想でして…まあ一人妄想ですから…
まずＳ１の３Ａ（蒼井そらちゃん＆あいだゆあちゃん＆麻美ゆまちゃん）は別格としてですねぇ（だってすでにレジェンドだもんね…）
「春咲あずみ」ちゃんはホント可愛かったな〜また会いたいな〜
「柚木ティナ」ちゃんにはもう会った瞬間秒殺されました。
「長澤つぐみ」ちゃん「若菜ひかる」ちゃん「真木あんな」ちゃんにはいい印象しかありません。
「かすみ果穂」ちゃんに至っては、ほぼ一年ぶりに大阪のイヴェントで会えて僕はうれしかったですね〜
あと…「早川凛」ちゃん「二宮沙樹」ちゃん
「稲森しほり」ちゃんは僕の心のよりどころですから…
また来年もイヴェントなどで会いたいな。
でもでも、これらの女優さん以外にも実際に会ってみて好印象を持っ人もたくさんいましたよ…ホントに。
これ以上書くときりがないから、このへんで締めます。
とにかく何事にも百聞は一見にしかずですよ。
これはＡＶ女優さんにもあてはまりますなぁ〜。ということで…
「最近どーなのよぉー」第一回目どうでした？
「まあまあねぇ〜」てか…
イベンター:ジョニー
- 2006/12/14(木) 00:10:15|
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もうすぐ２００６年も終わろうとしていますね。
そんな２００７年へ向けて「新企画」開始します！！！
それは 「コラム」 です！！
.☆.+:＾ヽ(∇＾*)ｏ【♪祝♪】ｏ(*＾∇）ノ^;+.☆.
色々な方に連載を依頼してますので楽しみにしててください！！
僕も書いちゃうかも(;^ω^A テレテレ
近日公開！！
- 2006/12/13(水) 00:57:57|
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